世界博物館的發(fā)展歷史、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展以及博物館的應(yīng)用領(lǐng)域和可靠水平都發(fā)生了巨大的變化。從博物館陳列柜大部分博物館陳列柜的發(fā)展可以看出。

14世紀(jì)，梵蒂岡大教堂收藏了米開(kāi)朗基羅等眾多藝術(shù)大師的作品。16世紀(jì)，意大利**的美第奇家族收藏了許多文藝復(fù)興時(shí)期的珍品。17世紀(jì)的馬德里宮收藏了從世界各地掠奪的金銀器皿和繪畫(huà)等珍貴文物。在這個(gè)漫長(zhǎng)的世紀(jì)里，文物的展示形式僅僅是放在木制托盤(pán)的和桌子上。這種展覽方式對(duì)防盜和文物保護(hù)無(wú)效。

到了18世紀(jì)，英國(guó)工業(yè)革命使各種產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，平板玻璃的加工生產(chǎn)也日益成熟。人們終于發(fā)現(xiàn)了透明的、隔離的、起保護(hù)作用的材料——“平板玻璃”。在這一時(shí)期，人們將博物館的展示箱的設(shè)計(jì)與木制和博古框架結(jié)合起來(lái)，形成了早期的展示陳列品——展示箱。它的基本形式是一個(gè)木制的方形建筑，四面都是玻璃。

博物館領(lǐng)域從一開(kāi)始就沒(méi)有選擇玻璃作為博物館展示柜的材料。到目前為止，還在使用其他透明材料，但玻璃已經(jīng)進(jìn)入博物館領(lǐng)域，正在發(fā)展。在發(fā)展初期，博物館使用硬度一般的玻璃，然后是比一般硬度更硬的鋼化玻璃，一度取代普通玻璃成為博物館的潮流。

然而，鋼化玻璃有潛在的“威脅”。破裂不可以預(yù)測(cè)，來(lái)的突然防不勝防。由于這個(gè)特點(diǎn)，給一些博物館帶來(lái)了損失，鋼化玻璃給博物館的可靠方面帶來(lái)了陰影。好在隨著技術(shù)的發(fā)展，夾層玻璃應(yīng)運(yùn)而生，大大解決了鋼化玻璃帶來(lái)的麻煩，同時(shí)可靠性也不亞于前者。夾層破裂時(shí)，碎片附著在中間黏膜上，不會(huì)損傷展品，也不會(huì)損傷參觀者。夾層結(jié)構(gòu)正式成為博物館的展示玻璃。

早期博物館的陳列柜玻璃觀賞性不高。由于當(dāng)時(shí)玻璃的制造工藝較低，玻璃本身的顏色變成了綠色，透過(guò)玻璃看到的文物顏色也有偏差，影響了參觀體驗(yàn)。不過(guò)這個(gè)缺點(diǎn)在新一代博物館的玻璃上得到了改善。雖然它解決了顏色偏移的問(wèn)題，但仍然有一個(gè)問(wèn)題困擾著參觀者，就是反光的問(wèn)題。第三代博物館的展示柜玻璃解決了這個(gè)問(wèn)題，幾乎不存在反光問(wèn)題。因此，參觀者有了更純粹的視覺(jué)體驗(yàn)，逐漸成為博物館展示柜的主流材料。

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